Nolan erläutert die besten Möglichkeiten, einen Film anzusehen

Es ist kein Geheimnis, dass Christopher Nolan „Oppenheimer“ für die Kinoleinwand sorgte. Aber nicht alle großen Bildschirme sind gleich.

Dies ist einer der Gründe, warum Universal Pictures „Oppenheimer“-Tickets frühzeitig für über tausend „Premium-Großformat“-Leinwände (oder PLF-Leinwände) verfügbar gemacht hat, mit Optionen wie IMAX 70 mm, 70 mm, IMAX Digital, 35 mm, Dolby Cinema und mehr.

Da Nolan wusste, dass selbst diese Worte überwältigend und technisch wirken können, ging er noch einen Schritt weiter: Er bot einen Leitfaden zu seinen Lieblingsformaten an und erklärte, warum diese wichtig sind und wo er gerne sitzt, damit das Publikum nicht das Gefühl hat, eine Filmschule zu brauchen Abschluss (oder einen in theoretischer Physik), bevor Sie sich für ein Theater entscheiden.

„Man hat selten die Gelegenheit, mit Kinobesuchern direkt darüber zu sprechen, warum man ein bestimmtes Format liebt und warum es großartig ist, wenn sie eine IMAX-Leinwand finden, auf der man den Film sehen kann“, sagte Nolan. „Wir haben uns viel Mühe gegeben, den Film so zu drehen, dass wir ihn auf diesen großformatigen Leinwänden zeigen können. Es ist wirklich eine großartige Möglichkeit, den Menschen ein Erlebnis zu bieten, das sie zu Hause unmöglich erleben können.“

In einem Film über J. Robert Oppenheimer, den theoretischen Physiker, der die Entwicklung der ersten Atombombe im Zweiten Weltkrieg beaufsichtigte, wird dies besonders wichtig sein, wenn man sich den Trinity-Test, die erste Detonation einer Atomwaffe, anschaut. Nolan und seine Effektteams haben die Explosion mit all ihrer blendenden Brillanz nachgebildet.

„Wir wussten, dass dies der Clou sein musste“, sagte Nolan. „Wir sind jetzt in der Lage, Dinge mit Bildern zu machen, die wir vorher eigentlich nur mit Ton machen konnten, im Hinblick auf eine übergroße Wirkung für das Publikum – ein fast physisches Gefühl der Reaktion auf den Film.“

„Oppenheimer“ mit Cillian Murphy in der Hauptrolle kommt am 21. Juli in die Kinos.

DAS GROSSE BILD

„Oppenheimer“ wurde mit einigen der hochauflösenden Filmkameras gedreht, die es gibt. Wie „Dunkirk“ und „Tenet“ wurde „Oppenheimer“ vollständig auf großformatigem Filmmaterial gedreht, also einer Kombination aus IMAX 65 mm und Panavision 65 mm (denken Sie an David Lean/„Lawrence of Arabia“), das dann in 70 mm projiziert wird.

„Die Schärfe, Klarheit und Tiefe des Bildes sind beispiellos“, sagte Nolan. „Die Überschrift lautet für mich: Wenn man mit IMAX-70-mm-Film dreht, lässt man den Bildschirm wirklich verschwinden. Man bekommt ein Gefühl von 3D ohne Brille. Man hat einen riesigen Bildschirm und füllt die Peripherie aus.“ Vision des Publikums. Sie lassen es in die Welt des Films eintauchen.

Nolan dreht seit „The Dark Knight“ mit IMAX-Kameras. Das Publikum schnappte regelmäßig nach Luft, als es die erste Aufnahme in IMAX 70 mm projiziert sah. Obwohl es sich „nur um eine Helikopteraufnahme“ einiger Gebäude in Chicago handelt, erklärt es die unbeschreibliche Kraft des Formats.

Auf technischer Ebene ist die Auflösung von IMAX-Filmen fast zehnmal höher als die eines 35-mm-Projektors und jedes Bild hat eine Auflösung von etwa 18.000 Pixeln im Vergleich zu einem HD-Heimbildschirm mit 1.920 Pixeln.

Warum wird auf 65 mm gedreht und auf 70 mm projiziert?

Der Unterschied von 5 mm geht auf die Zeit zurück, als dieser zusätzliche Platz auf dem Film für den Soundtrack reserviert werden musste. Bei digitalem Ton sei das unnötig und es handele sich „rein um eine optische Aufwertung“, erklärte Nolan.

Beeinflussen die unterschiedlichen Formate die Drehweise des Films?

„Wir müssen sehr sorgfältig planen, denn beim Drehen eines IMAX-Films erfasst man viele Informationen“, sagte er. „Ihr Film lässt sich sehr gut in alle Formate übertragen, weil Sie die ultimative Menge an visuellen Informationen erhalten. Aber es gibt verschiedene Formen der Leinwand – was wir Seitenverhältnisse nennen. Was Sie planen müssen, ist, wie Sie dann vorgehen.“ Gestalten Sie Ihre Bilder so, dass sie in verschiedenen Kinos mit gleichem Erfolg präsentiert werden können.

Beginnend mit „The Dark Knight“ entwickelten sie ein System, das sie „Center Punching the Action“ nennen, damit nichts verloren geht.

Auch Kameramann Hoyte van Hoytema ist sich beim Blick durch die Kamera stets der „Rahmenlinien für die verschiedenen Kinos“ bewusst.

Bei den größten Präsentationen, IMAX 1,43:1 (die riesige quadratische Leinwand), verschwindet die Leinwand im Wesentlichen für das Publikum. Bei anderen Formaten wie 35 mm werden die Ober- und Unterseite beschnitten.

Aber, so Nolan, „aus kreativer Sicht haben wir im Laufe der Jahre festgestellt, dass es bei der Komposition keine Kompromisse gibt.“

WARUM NICHT EINEN GANZEN FILM IN IMAX MACHEN?

Die IMAX-Kameras sind für dialoglastige Szenen einfach zu laut, aber Nolan ist optimistisch, was die Entwicklung der neuen Kameras angeht.

WAS IST DIE BEDEUTUNG DER SCHWARZ-WEISS-SEQUENZEN?

Ein Teil von „Oppenheimer“ wird aus einem ganz bestimmten Grund für die Geschichte in Schwarzweiß präsentiert.

„Ich wusste, dass wir im Film zwei Zeitpläne hatten“, sagte Nolan. „Einer ist in Farbe, und das ist Oppenheimers subjektive Erfahrung. Das macht den Großteil des Films aus. Der andere ist eine Schwarz-Weiß-Zeitleiste. Es ist eine objektivere Sicht auf seine Geschichte aus der Sicht einer anderen Figur.“

Nolans Wunsch, dass die Schwarz-Weiß-Teile die gleiche Bildqualität wie der Rest des Films haben, führte zur Entwicklung des ersten Schwarz-Weiß-IMAX-Filmmaterials überhaupt, das von Kodak hergestellt und von Fotokem entwickelt wurde.

„Wir haben viele unserer Haar- und Make-up-Tests in Schwarzweiß gedreht. Und dann sind wir zum IMAX-Filmprojektor im CityWalk gegangen und haben es dort projiziert“, sagte er. „So etwas habe ich einfach noch nie gesehen. Ein so gewaltiges Schwarz-Weiß-Filmbild zu sehen? Das ist einfach eine wunderbare Sache.“

NOLANS LIEBLINGS-THEATERFORMATE

Für Nolan sind die IMAX-70-mm-Filmvorführungen das „bestmögliche Erlebnis“, um „Oppenheimer“ im Kino zu sehen. Diese gehören ebenfalls zu den seltensten und sind derzeit an 25 Standorten in Nordamerika angesiedelt, darunter im AMC Universal CityWalk in Los Angeles, im AMC Lincoln Square in New York, im Cinemark Dallas, im Regal King of Prussia in der Nähe von Philadelphia und im AutoNation IMAX in Fort Lauderdale , Fla.

Die Abzüge umfassen über 11 Meilen Filmmaterial, wiegen etwa 600 Pfund und laufen horizontal durch Filmprojektoren.

Darüber hinaus werden mehr als 100 70-mm-Kopien („eine fantastische Präsentation“, sagte Nolan) in Kinos auf der ganzen Welt geschickt, wobei über 77 (und weitere werden folgen) in Nordamerika bei großen Ketten und vielen unabhängigen Standorten wie „Music“ zum Verkauf angeboten werden Box in Chicago und das AFI Silver in Washington.

„Die beiden Formate sind irgendwie unterschiedlich und ich liebe sie beide“, sagte er.

Die in IMAX 70 mm projizierten Sequenzen werden auf diesen Leinwänden wirklich „zum Leben erweckt“ und umgekehrt gilt das Gleiche für die 70 mm-Sequenzen auf diesen speziellen Projektoren. In IMAX-Kinos beispielsweise werden mit IMAX-Filmkameras aufgenommene Dinge vertikal ausgeweitet, um die gesamte Leinwand auszufüllen.

IMAX DIGITAL-, LASER- und AUSSTELLER-PLF-OPTIONEN

Die überwiegende Mehrheit der Kinobesucher in Nordamerika wird einen einfacheren Zugang zu digitalen Präsentationen haben. Dazu gehören IMAX Digital, was manchmal ein per Laser projiziertes Bild bedeuten kann, manchmal aber auch eine retroformatierte Leinwand, und das sogenannte „Aussteller-PLF“, also großformatige Leinwand- und Projektionssysteme, die von einzelnen Theaterketten (wie Regal RPX, Cinemark XD usw.) entwickelt wurden Cineplex UltraAVX). Achten Sie im Zweifelsfall auf ein „X“ im Namen.

Aber seien Sie nicht beunruhigt: Laut Nolan, dessen Team sechs Monate lang daran gearbeitet hat, den Originalfilm für andere Formate zu digitalisieren, um das beste Erlebnis auf jedem Bildschirm zu gewährleisten, wird es immer noch großartig aussehen.

„Das ist das Spannende an der Aufnahme eines IMAX-Films: Wenn man ihn für das digitale Format scannt, arbeitet man mit dem absolut bestmöglichen Bild, das man bekommen konnte, und das lässt sich wunderbar auf die neuen Projektorformate wie die Laserprojektoren übertragen. " er sagte.

Nolan sagte, der „IMAX-Einfluss“ in den letzten 20 bis 30 Jahren habe dazu geführt, dass mehr Kinos der Präsentation mehr Aufmerksamkeit schenkten, von der Projektion bis zum Ton, was „großartig für Filmemacher“ sei.

WO SIND DIE BESTEN SITZPLÄTZE?

Nun, das hängt von den persönlichen Vorlieben ab, aber hier sitzt Nolan gerne.

„Wenn ich in einem Kino mit CinemaScope-Verhältnis bin, sitze ich gerne ganz vorne, in der Mitte der dritten Reihe“, sagte er. „Wenn ich in einem Stadion bin, IMAX 1,43:1, dann bin ich eigentlich gerne etwas hinter der Mittellinie, ganz oben in der Mitte. Also etwas weiter hinten.“

Überschrift drucken: Nolan erläutert die besten Möglichkeiten, einen Film anzusehen

Dieses Dokument darf ohne die ausdrückliche schriftliche Genehmigung von Northwest Arkansas Newspapers LLC nicht nachgedruckt werden. Bitte lesen Sie unsere Nutzungsbedingungen oder kontaktieren Sie uns.

Material von Associated Press unterliegt dem Urheberrecht © 2023, Associated Press und darf nicht veröffentlicht, gesendet, umgeschrieben oder weitergegeben werden. Text-, Foto-, Grafik-, Audio- und/oder Videomaterial von Associated Press darf nicht veröffentlicht, gesendet, zur Ausstrahlung oder Veröffentlichung umgeschrieben oder direkt oder indirekt in irgendeinem Medium weitergegeben werden. Weder diese AP-Materialien noch Teile davon dürfen auf einem Computer gespeichert werden, außer für den persönlichen und nicht kommerziellen Gebrauch. Der AP haftet nicht für Verzögerungen, Ungenauigkeiten, Fehler oder Auslassungen bei der Übermittlung oder Zustellung ganz oder teilweise davon oder für Schäden, die sich aus dem Vorstehenden ergeben. Alle Rechte vorbehalten.